比年來,網(wǎng)文改編劇那可果真火得一塌糊涂,一部接一部地霸屏。
像《慶余年》,還是播出就成了爆款,口碑、熱度雙豐充,劇中復(fù)雜的權(quán)術(shù)戰(zhàn)爭、鮮嫩的東說念主物形象,還有對東說念主性的深度挖掘體育游戲app平臺,讓不雅眾們看得那叫一個過癮。
這不,又一部網(wǎng)文大 IP《大奉擊柝東說念主》改編成劇上線了,本認(rèn)為能延續(xù)色澤,再造傳說,可誰知說念,實(shí)踐卻給了大眾一記響亮的耳光。
這部劇開播后,問題頻出,口碑直線下滑,和《慶余年》的得手比擬,簡直即是一個天上一個地下。雷同是網(wǎng)文改編,咋差距就這樣大呢?今天我們就來好好嘮嘮。
開局對比:懸念營造與宇宙不雅引入
我們先從開篇提及,一部劇能不可收攏不雅眾的心,開篇那幾分鐘可太首要了,得像垂綸一樣,一下子拋出個大 “鉤子”,把不雅眾的意思心給勾起來。
《慶余年》在這方面那可果真大眾。開篇就玩起了穿越時空的把戲,當(dāng)代后生范閑帶著當(dāng)代的常識、想想,一頭扎進(jìn)了一個高妙莫測的古代宇宙。這一來,兩種不同期代的碰撞,火花 “噌” 地就冒出來了。
而況呢,編劇還超過會 “挖坑”,范閑的身世之謎就像一團(tuán)迷霧,粉飾在劇情之上。他為什么會穿越?他在這個古代宇宙有著若何的辦事?這些懸念一個接一個,就像一把把小錘子,敲得不雅眾心里直癢癢,迫不足待地想隨著范閑走進(jìn)這個玄幻宇宙,一探究竟。
再望望《大奉擊柝東說念主》,開篇雖說也想搞出點(diǎn)動靜,弄了個稅銀失散案,想讓主角許七安一展本事。可這案子辦得吧,真實(shí)是讓東說念主不敢諂媚。
推理進(jìn)程浮淺機(jī)詐,就跟小孩過家家似的,許七安隨輕佻便就找出了真相,嗅覺這案子不是用來闇練主角的,而是特意為了襯托他的 “宗旨工整” 而設(shè)的。不雅眾滿心期待的燒腦推理、層層回轉(zhuǎn)呢?啥都莫得。
而況,關(guān)于宇宙不雅的引入亦然馬隨便虎,大奉王朝這個宇宙到底啥樣,有哪些勢力,背后藏著什么奧密,不雅眾看完開篇照舊稀里糊涂。就好比你去旅游,導(dǎo)游光帶著你在景區(qū)門口轉(zhuǎn)了一圈,啥都沒先容明晰,你能幽靜嗎?
這開篇一雙比,差距就出來了,《大奉擊柝東說念主》在起跑線上就摔了個大跟頭。
劇情深度、節(jié)拍和邏輯的差距
咱接著嘮嘮劇情的深度。
《慶余年》是一部有深度的劇,它不單是是在講一個故事,更是在探討東說念主性、社會和成長這些潛入的話題。
范閑,他從一個初出茅屋的毛頭小子,一齊摸爬滾打,歷經(jīng)權(quán)術(shù)戰(zhàn)爭、死活闇練,遲緩成長為一個心胸寰宇、信守正義的英杰。在這個進(jìn)程中,我們能看到東說念主性的復(fù)雜,有像陳萍萍、滕梓荊這樣為了情義不吝一切的東說念主,也有像長公主、二皇子那樣為了權(quán)利不擇妙技的東說念主。
而況,劇中對社會階級的描摹也鞭辟入里,展現(xiàn)了底層匹夫的粗重、貴族階級的古老,讓不雅眾對阿誰假造的慶國社會有了潛入的意識。每一個情節(jié)、每一個東說念主物的聘任,都像是一霸手術(shù)刀,見識著東說念主性與社會的肌理,讓東說念主看完忍不住深想。
反不雅《大奉擊柝東說念主》,就顯得陋劣多了。主角許七安看似一齊開掛,從稅銀案到各式奇奇怪怪的案子,福如東海順?biāo)鼐椭卫砹恕?蛇@進(jìn)程中,對東說念主性的挖掘、對社會問題的探討呢?險些莫得。
他破案更多像是為了完成任務(wù),突顯我方的 “睿智”,至于這些案子背后響應(yīng)的社會矛盾、東說念主性抵擋,完全被忽略了。不雅眾隨著看下來,除了看個吵雜,啥也沒留住,就像吃了一包沒養(yǎng)分的零食,吃完就完結(jié),莫得試吃的余步。
再談?wù)剟∏楣?jié)拍,這亦然兩部劇拉開差距的要道身分。
《慶余年》的節(jié)拍把控那叫一個絕,該急切的時間,那敵視急切得像拉滿的弓弦,讓東說念主喘不外氣來。
《大奉擊柝東說念主》呢,節(jié)拍完全亂套了。前幾集為了突顯主角,案子一個接一個地破,還破得煩囂其妙,快得像走馬燈,不雅眾都來不足反應(yīng)。
終末,我們不得不提劇情的邏輯連貫性。
《慶余年》在這方面號稱典范,劇情絲絲入扣,層層遞進(jìn)。范閑的每一步碾兒動,都有著充分的動機(jī)和鋪墊,他為什么要去北皆,去了之后又如何布局,如何與各方周旋,都能從前邊的劇情中找到思路。
而況,劇中的各式勢力、東說念主物推測縱橫交錯,但編劇處理得超過神秘,層次表示,讓不雅眾一目了然。哪怕是一個小小的細(xì)節(jié),到背面都可能成為鼓吹劇情發(fā)展的要道,這種草蛇灰線、伏脈沉的手法,讓東說念主不得不佩服編劇的功底。
再望望《大奉擊柝東說念主》,邏輯破綻多到像篩子一樣。推理進(jìn)程虛應(yīng)故事,全靠主角一張嘴,嫌疑東說念主就乖乖認(rèn)罪,這哪是探案,簡直是 “耶棍” 作念法。
東說念主物的活動邏輯也時常 “掉線”,轉(zhuǎn)眼這樣,轉(zhuǎn)眼那樣,讓東說念主迷蒙朧糊。這種邏輯弘大的劇情,不雅眾看起來就像在若存若一火,越看越曖昧,哪還有心想連續(xù)追下去呢?
東說念主物塑造方面的差距
我們再聊聊主角,一部劇的主角那可即是靈魂東說念主物,得像磁石一樣,把不雅眾緊緊吸住。
范閑,他的魔力那是多面吐花。一方面,他機(jī)智勇敢,面臨慶帝、陳萍萍這些老奸巨猾的顯赫,涓滴不懼,在權(quán)術(shù)戰(zhàn)爭的旋渦中心還能閣下自如。另一方面,他又心胸悲憫,對底層匹夫的苦難情至意盡,奮斗要為他們闖出一派天。
而況,范閑的成長那是有目共睹,從初入京都的懵懂少年,到歷經(jīng)滄桑、識破權(quán)術(shù)的熟悉謀士,每一步都隨同著血與淚,讓不雅眾見證了他的移動,就或者陪著我方的一又友一齊長大,這種情懷共識,能不彊嗎?
反不雅許七安,東說念主設(shè)就有點(diǎn) “飄” 了。一運(yùn)行即是個開掛的存在,破案如有神助,各式時間無師自通,仿佛是從天上掉下來的 “萬能天才”,莫得一點(diǎn)成長的蹤跡。他的脾性呢,也枯竭深度,除了偶爾耍耍嘴皮子,搞點(diǎn)小智謀,看不到他內(nèi)心的抵擋、成長與移動。
不雅眾很難從他身上找到共識,就像看一個生分東說念主在臺上飾演,看完結(jié),啥嗅覺也莫得,這樣的主角,若何能撐起一部劇呢?
除了主角,糟蹋亦然一部劇成敗的要道。
《慶余年》的糟蹋群像那關(guān)聯(lián)詞號稱一絕,個個出彩,讓東說念主印象潛入。陳萍萍,坐在輪椅上,卻掌控著寰宇諜報,名義冷情冷凌棄,殺東說念主不眨眼,可內(nèi)心卻酷暑如火。
還有范想轍,郭麒麟把他演活了,爛醉于收獲算賬,看似逢場作戲,實(shí)則重情重義,為了家東說念主、一又友,要道時刻毫不掉鏈子,他承包了劇中大部分笑點(diǎn),讓急切的劇情有了減輕的調(diào)味劑。
這些糟蹋,每一個都繪聲繪色,有我方的故事、我方的追求,他們與主角相互烘托,共同編織出一個豐富多彩的慶國宇宙。
再望望《大奉擊柝東說念主》,糟蹋就顯得暗淡無光了。大多半糟蹋都淪為了主角的陪襯,是原正本本的器具東說念主。比如許七駐足邊的那些共事,除了隨著主角喊喊標(biāo)語,打打下手,就莫得別的作用了,東說念主物形象單薄得像張紙,一吹就倒。
女主角們呢,也沒能脫逃 “花瓶” 的運(yùn)說念,圍著主角轉(zhuǎn),莫得零丁的脾性、想想,只是為了談戀愛而存在,不雅眾記不住她們的名字,更看不到她們的魔力。
一部劇莫得出彩的糟蹋,就像一幅畫惟一主角一個亮點(diǎn),其他場所都是陰沉的,若何能誘騙東說念主呢?
主演演技發(fā)揚(yáng)的差距
張若昀在《慶余年》里那可果真把范閑給演活了。
在面臨滕梓荊之死時,他眼中的悲憤、自責(zé)與決絕,無謂一句臺詞,不雅眾就能感受到范閑內(nèi)心的煎熬與復(fù)仇的決心。
而況,張若昀的臺詞功底塌實(shí)得很,不管是偉貌颯爽地陳詞,照舊輕聲低語地規(guī)劃,每一個字都表示有勁,像重錘一樣敲在不雅眾心上,讓不雅眾沉浸在范閑的情懷宇宙里無法自拔。
再望望王鶴棣在《大奉擊柝東說念主》中的發(fā)揚(yáng),就有點(diǎn)不盡東說念主意了。雖說他憑借《蒼蘭訣》走紅后積蓄了不少東說念主氣,可在這部劇里,演技短板廬山真面。
他飾演的許七安,本應(yīng)是個機(jī)智圓滑、歷經(jīng)災(zāi)難成長的變裝,可王鶴棣演起來,總嗅覺差點(diǎn)燃候。在一些方法爆發(fā)的戲份里,他的情態(tài)過于夸張,五官亂飛,像是在刻意飾演,而不是真情走漏,不雅眾看著就容易出戲。
臺詞方面亦然硬傷,口消息題經(jīng)常常冒出來,斷句、重音處理得很生硬,讓東說念主聽著別扭,就像一盤佳肴里摻了沙子,影響了全體的不雅感,這若何能扛起一部劇呢?
經(jīng)典難復(fù)制,全心才是王說念 從各方面來看,《大奉擊柝東說念主》與《慶余年》都有著不小的差距。 《大奉擊柝東說念主》注定無法復(fù)制《慶余年》的色澤,因?yàn)樗珷€了!大 IP 雖然有誘騙力,但要想打造出爆款,可不是光靠炒炒熱度、蹭蹭流量就行的。 得像《慶余年》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)那樣,全心去打磨腳本,盡心談判劇情,把每一個東說念主物都描摹得有板有眼,惟一這樣體育游戲app平臺,能力拍出不雅眾膾炙生齒的好劇。 不然,就算手捏再好的 IP,也只關(guān)聯(lián)詞白白浮濫,淪為不雅眾吐槽的對象。